周围观影的女性都出现了一些(yī xiē)不适，很多的小动作掩饰自己的不安(bù ān)，因为创作者赤裸真诚地展现了那些大家(dà jiā)自知却不愿不提及的东西 是(shì)我这届上影节看的最好看(hǎo kàn)的一部。尽管前半段的渐强骤停(tíng)音效使用的过于频繁，当时感觉有点(yǒu diǎn)故弄玄虚，但越往后就能进入，各个女性(nǚ xìng)的凝视和偷窥中穿梭，旁观和(hé)想象死亡，身体凝视与外化的疼痛(téng tòng)，不喜欢但不得不面对的对异性(yì xìng)的性欲，有很多元素和想法被(bèi)剪碎的时间线和视角线拼凑(pīn còu)成一个轮廓，导演自我困境的轮廓(lún kuò)，无数女性肖像重叠的轮廓，意外的(de)还挺融洽。 最喜欢的是场景(chǎng jǐng)呈现碎而不乱，每个场景不紧不慢，每个(měi gè)场景像是只是一张张令导演印象深刻(shēn kè)的gif，在时长很短的每个场景(chǎng jǐng)中只选择了一些细节POV视点去(qù)展开，看完我每个场景也只能(zhǐ néng)记住一张图，一张gif，我相信这也(yě)是创作者最想拍最感动的瞬间(shùn jiān)，记忆就像这种gif，梦境也像，比(bǐ)昨天看的一个短片中直接用静(yòng jìng)帧还原记忆与痛苦更真，更有(yǒu)味道；场景和文本的互文也很(hěn)诗意，比去年看的《通往湖边的(de)三条路》的文本和试听关系更妙(gèng miào)，像文学作品。

全片似乎源于长辈嘴中的(de)家族史，创作者把自己带入其中，突然发现(fā xiàn)大脑是相通的，相似的东西在(zài)不同的女性间流转，在代际间(jiān)传承，那是一种集体的困境。尽管(jǐn guǎn)男人👨痛苦得更外化和大声，但(dàn)一个接着一个死去的却是女人👩，人(rén)眼中的世界🌍是小孔成像，是颠倒(diān dǎo)的。 这些看起来突然的死亡和“病(bìng)”并不突兀得莫名其妙，那是厚积(hòu jī)的长期被忽略的慢痛的薄发(báo fā)，她们的空间和精神自由是有限(yǒu xiàn)的，性欲是需要自我克制的。通过(tōng guò)这些女性的视角，看向男性角色(jué sè)的目光也带有怜悯，男权文化中(zhōng)没有受益者。